申博管理网app:乌镇戏剧节的“七年之痒”:愈发高冷,却也温暖依旧

滁州网/2019-11-19/ 分类:滁州八卦/阅读:

导语:第七届乌镇戏剧节于11月3日落幕。青年剧评人孔德罡认为,七年以来,乌镇戏剧节正往艺术化、小众化、国际化的方向生长着。大概马虎乌镇戏剧节正垂垂成为乌镇意象的组成部门,当新鲜的乌镇是空间意义上凝固的乌托邦时,戏剧节则是以动态的方式,展现着乌托邦的世界中的一场斑斓的梦。


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乌镇戏剧节已包揽到了第七届,其剧目程度、欣赏体验和团队运营的成熟度都已经足以媲美国际顶尖水准。但同时,大众视野对乌镇戏剧节的爱好与存眷整体上是消褪的:在国际一流剧目、古镇风情、青年介入等“新闻热点”已经是每一届乌镇戏剧节的习以为常之后,持续七年时间的乌镇戏剧节显然站在了“大众化”和『讪业化”的十字路口。

相较往年,走在乌镇街头的感觉似乎开始有些许“冷清”:戏剧从业者、青年戏剧人面对乌镇已经波澜不惊,相较冲动更像是“回家”般的亲切;与此同时,乌镇街头并非因戏剧节而来的普通游客越来越多,戏剧节逐渐向戏剧从业者内部盛会的方向生长——大众开始无法了解、难以进入的同时,戏剧从业者也在开始潜意识中拒绝向大众开放。如果说曾经戏剧节期间的乌镇每一丝空气都是属于戏剧节的,那如今,大概马虎更像是一个国际戏剧节选择在乌镇举办罢了。

2018年,初期作为通例的艺术总监轮换制度撤消,使乌镇戏剧节特邀剧目的选择风格逐步不变,并已形成显著特色:旗帜鲜明地拥抱国际当代剧场前沿,欢迎后戏剧剧场实践和当代艺术跨界实践,面向世界性和跨文化性,海涵多元,以开拓国内戏剧观众视野为重要目标。依托戏剧节平台和乌镇旅游财富的助力,特邀剧目单元得以将一些在传统意义上观众“难以理解”的剧目,可能一些在国内较为成熟的商业戏剧市场上被认为不足“商业价值”的作品纳入剧目单。

而对于大众来说,曾经对乌镇“旅游+戏剧”模式的新奇感已经减弱,对戏剧节的存眷也更多指向了特邀剧目自己是否“好看”——然而,乌镇戏剧节的独特气质,难以防止地引发购票观众与特邀剧目选择风格之间期待视野的斗嘴。第六届乌镇戏剧节浮现过孟京辉导演的《茶社》、孙晓星导演的《樱桃园》、林翠西/吕雨舟导演的《老妖精》、李建军导演的《大众力学》四部都具有强烈尝试性的剧目同天上演的争议变乱,潮水般的批评近乎“掀翻乌镇”——购票观众对特邀剧目风格取向的质疑,甚至对乌镇戏剧节特邀剧目“品控”的质疑,对部门审美与戏剧节取向有所偏差的观众来说,制止水平上已经开始波动他们心目中乌镇戏剧节多年来坚定的“精品路线”。本年特邀剧目名单发表之后,

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,社交网络的次要反应除了对邀请到的重要剧目标明冲动之外,还有大量对“踩雷”的担忧和期待剧评人、KOL提供“避雷指南”的呼唤,此类声音日后大概马虎将成为常态。


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《树》剧照

而本年的乌镇戏剧节,除了《精灵女王》因为首场字幕机放映失误引发观众反弹之外,本届戏剧节基本没有浮现被认为“口碑崩盘”的特邀剧目——但与此同时,也未能浮现“口碑爆款”:这就意味着,本届乌镇戏剧节的特邀剧目,在大众传媒领域里对外没有发出任何声音。

本届特邀剧目中尽管有《点/线/体/还有世界/还有光》《唇语》《麦克黑脱》三部广受表彰的作品,但这些讨论只停留在戏剧节期间。开幕大戏,俄罗斯导演尤里·布图索夫的《三姊妹》在艺术上激发热烈讨论,但风格化突出,不具备普及话题性;《为什么》《树》《西格蒙德的猖獗》《特洛伊女人》《高加索灰阑记》等因为“各人导演”的名头所在,显得讨论寥寥、波澜不惊;落幕大戏,莫斯科艺术剧院的《卡拉马佐夫兄弟》自己质素平庸;《幺幺洞捌》《局外人》《等待戈多》《太阳与太阳穴》《伤口消失在茫茫白夜中》等在其他平台已经验证过本人的剧目,在乌镇只是“锦上添花”;而类似《狂喜》《求仙学道》《该我上场的时候,叫我,我会回复》《人类简史》《有天使飞过》等被认为是“试验性”的剧目,要么是因为较好的观众友好度,可能是观众数量相对较少,和三部学院作品一样也都在“平安祥和”的气氛中收场——整体看来,本年乌镇戏剧节的特邀剧目在争议减少的同时,也相应缺失了充足的话题性。


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话剧《等待戈多》剧照

本届乌镇戏剧节重点打造的话题性变乱,当然还是陈明昊导演,

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,从凌晨1:30开演到6:30结束的迷恋式表演《从清晨到中午》。然而《从清晨到中午》选择这样一个耐人寻味的表演时间,以及表演前三个小时大量“触犯观众”的行为自己便是在选择作品本人想要的观众,以至于这部充斥话题性的剧目并无真正意义上激发其“话题性”:持反对意见的观众,要么早就“避雷”没有购票,要么提前离场,虽然对剧目可能是剧目暗地里的理念“恨之入骨”,但也不足长时间存眷的爱好。而五个小时的狂欢后意犹未尽的目标观众们,则迷恋在热情洋溢的感性热爱状态中,也不足与“不是一路人”的观点进行讨论的欲望。

对《从清晨到中午》的评价,立场阵营划分明确,导致任何沟通的空间都消失了——而这正是本届乌镇戏剧节特邀剧目、甚至整个戏剧节所呈现的集体面貌:在选戏风格已经不变,观众的期待和预警都已经做好准备的情况下,乌镇戏剧节找到了充足多的“核心目标观众”,也在潜移默化中划定了立场。这是一个运营七年走向成熟的国际戏剧节的必定生长趋势,但同时也是值得敲响的警钟:一方面,长时间坚持不变的选戏风格喊价众群体,甚至成为国内热爱当代戏剧、热爱非传统表演形式的观众的精神图腾,是一个壮举;但这也同时宣告着,乌镇戏剧节作为一个面向普罗大众遍及戏剧艺术,甚至在公众视野中代表“戏剧”面貌的重要戏剧节,所也许遭遇到的公众存眷度、多元性和活力的缺失。可以说,这是一届特邀剧目不是主角的乌镇戏剧节,而观众失去了讨论欲望的特邀剧目单元总是值得警思的。


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《从清晨到中午》海报

本届乌镇戏剧节真正的主角是谁呢?是戏剧从业者喊笺大的青年戏剧人。

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